Alla galleria Galatea, aperta a Torino da Mario Tazzoli nel 1957, Carluccio riveste un ruolo importante, determinando di fatto l’indirizzo delle esposizioni e il loro carattere “figurativo”. Le mostre iniziali si rivolgono principalmente ad artisti italiani (il primo pittore presentato è Giorgio Morandi, 1957), ma a partire dalla stagione 1960-61 comincia la svolta straniera con artisti quali Bacon e Balthus.
Attraverso le selezioni presentate nel padiglione della Spagna alla ultima Biennale di Venezia, s’è potuto conoscere abbastanza bene il contributo dei giovani spagnoli alle avanguardie di ricerca formale o informale. I nomi di Fejto, di Canogar, sono diventati popolari. Si conosce anche la capacità di violenza di certa...
Probabile inizio di una lettura dell'opera di Gnoli. Il back-ground del lavoro di Gnoli bisogna cercarlo tra le pagine di riviste come Life o Fortune. Gli ultimi numeri di Life, per esempio hanno raccontato la storia di Roma, dalle origini leggendarie alla caduta dell'Impero, per mezzo di...
Di Klee è stato detto tutto. dei suoi rapporti con la piccola e anodina società borghese di Berna, dove è nato da padre d'origine tedesca; poi con quella di Monaco, dove ha compiuto il suo apprendistato pittorico. Rapporti che non significheranno mai attrazione o repulsione, che non arriveranno...
È stato de Chirico, che ha fabbricato la chiave adatta ad aprire la porta sull'al di là della pittura; è lui che ha fatto scattare la serratura, e dischiuso i battenti abbastanza perché chiunque ne aveva l’animo potesse passare e penetrare nel nuovo regno dell’inconosciuto; di tutto ciò...
Il procedere di un artista illuminato è fatto anche di chiarificazioni progressive della propria opera. Nel caso di Léonor Fini, héritière moderne, come l'ha definita uno dei più sottili poeti francesi d’oggi, Yves Bonnefoy, d’un vieux savoir, celui des fèes qui ne pouvaient vivre qu’aux limites de notre...
Di César tutti sanno che ha schiacciato le automobili, moltiplicando così il valore commerciale di una ferraglia destinata ai forni di recupero. Le “compressioni” attuate tra il 1960 e il 1961 furono infatti un'operazione clamorosa, di cui si occuparono anche Le cronache dei settimanali illustrati. Ridurre ad un...
Questo indugiare del pensiero di Manzù su un tema così particolare, anzi così stretto, esige, mi pare, prima di tutto, di prendere coscienza dei suoi motivi di fondo: anche se il tema degli “Amanti” è un tema che ritorna sovente nella sua opera e ammicca da lontano...
“Ce n’est pas la tête seule qui a inventé les mathématiques”, detto molti anni fa Hans Bellmer, esprimendo così qualcosa di cui siamo più o meno tutti coscienti; che cioè è difficile, anzi forse impossibile e forse anche innaturale distinguere, separare, isolare - e questo proprio nel corso di...
Ecco un artista che ci prende al primo assalto, ma che è difficile da prendere; perché noi possiamo, sì, intuire subito la grandezza delle intenzioni, la forza con cui egli enuclea una presenza formale dell'assoluto, ma lui ci porge scarsi riferimenti stilistici entro cui racchiudere, come in una...
È questa la prima volta che l’opera di Joseph Cornell viene mostrata in Italia, anzi in Europa. Non esistono opere di Cornell nei musei e nelle collezioni europee, ad eccezione delle due gelosamente custodite da Peggy Guggenheim a Venezia. Anche per me che ne scrivo, questa è la...
La scheda informativa di Giovanni Testori dice: critico d'arte, drammaturgo, romanziere, poeta. Bisogna ora dire, o tornare a dire: pittore; aggiungendo accanto a ciascuna voce: totale, assoluto, provocatore di scandalo; cominciando così a capire che in tale assolutezza e totalità (o integralità) e provocazione sta l’univoco del suo...
Con la sua “macchina imagopoietica” - come l'ha definita Argan - Giorgio Giusti ha sostanzialmente creato un nuovo, moderno mezzo di espressione. Dentro uno spessore di cinque sei cm, non più del ingombro di una comune cornice da dipinto, sette schermi si muovono armonicamente. Alcuni scivolano sul filo dell'orizzonte, altri...
